En una nueva entrega de su columna, Iván Chausovsky toma como disparador Los días felices, del escritor español Jacobo Bergareche, y sus reflexiones sobre los motivos para escribir —la venganza, el deseo de ser querido, la necesidad de elaborar una pérdida— a partir del uso de cartas históricas para pensar los vínculos y la memoria. Desde ahí despliega un debate filosófico y psicoanalítico que pone en cuestión el mandato contemporáneo de la felicidad constante, esa exigencia que termina generando culpa o frustración.

Frente a la imagen idealizada de la felicidad —convocada a través de citas de Facundo Cabral—, Chausovsky ubica la mirada de Lacan y Gabriel Rolón, que piensa la existencia atravesada por la fragilidad, el dolor y la aceptación de la falta. Sostiene que los momentos felices suelen ser breves e involuntarios, y aparecen cuando alguien está plenamente entregado a vivir o a un gesto de empatía hacia el otro. La columna cierra con una pregunta que funciona como definición de la madurez emocional —¿cómo vuelvo a casa después de lo que me pasó?— y con el tango «Felicidad», interpretado por el Sexteto Fantasma.

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